导言1999年是名副其实的电影“大年”，这一年诞生了《搏击俱乐部》、《黑客帝国》、《美国丽人》、《绿里奇迹》等多部影史经典，小成本电影《成为约翰•马尔科维奇》（Being John Malkovich）当时并不起眼，但上映后这部情节独特、疯狂怪趣的黑色电影得到业界和观众的认可，获得多个奥斯卡奖提名。

20年来，这部电影的魅力有增无减，对它的探讨已经从电影拓展到了心理学、社会学等层面

有趣的是，通过这部电影，戏外的演职人员们好像找到自己的灵魂通道一样，都成为了他们想要的“约翰•马尔科维奇”编剧查理.考夫曼从一个默默无闻的电视剧场记变身好莱坞炙手可热的天才剧作家，之后的《暖暖内含光》、《纽约提喻法》、《人性》等都是公认的佳作。

导演斯派克.琼斯从一个不甚成功的龙套演员转型为导演，随后的《点球成金》、《她》、《我在这儿》等作品证明了成功绝非偶然三位主演约翰.库萨克、卡梅隆.迪亚兹、凯瑟琳.基纳当时虽已走红多年，但一直被批评“太过商业”，他们在这部小制作中的精彩表现，证明了实力演员所能到达的深度和广度。

至于约翰•马尔科维奇，哪个演员不想要这样一部“私人定制”式的电影呢？01 一个关于“脑洞”的超现实主义故事，却处处隐喻着现代社会的困境与荒谬从《成为约翰•马尔科维奇》到《改编剧本》、《纽约提喻法》，查理.考夫曼的剧本大概都围绕一个主题：一个人到中年的知识分子受困于生活中的琐事和困难，在创作上遇到了麻烦，在物质和精神的双重压力下痛苦挣扎。

电影的主人公克雷格是一个非常有才华的木偶剧演员，但时代变了，再好看的木偶剧也已经没有市场，为了养家糊口，他放弃了木偶剧表演，应聘到一家小公司做档案管理员某天, 克雷格误打误撞地发现柜子后有一道暗门, 钻了进去之后, 他发现这居然是一个进入美国当红演员约翰•马尔科维奇大脑的通道 ，能通过马尔科维奇的视角，体验他所做的一切，不过每次只能维持15分钟。

他与女同事马克辛和妻子洛蒂分享这个奇闻，马可辛发现了借地生财之道，他们推出了“成为名人马尔科维奇15分钟”的服务，每人每次200美元，没想到大受欢迎但当洛蒂沉迷于进入马尔科维奇的大脑后，事情完全失控……。

为了构建这个诡异荒诞与现实交互的“平行世界”，考夫曼没有从结构和叙述方式上做文章，剧本采用传统的直叙，电影的着力点是随处可见的隐喻、象征意味的人物设计、夸张离奇的故事走向。

电影里大量的意象和隐喻是以空间为载体的克雷格的公司像一个怪异的容器，在摩天大楼一个诡异的七层半楼层里，设计得很矮的天花板，使得在里面上班的人不得不弯腰驼背，健谈的公司老板莱斯特博士自称有严重的语言障碍，聪慧的公司前台不理解简单的双关语，隐喻着上班族无处不在的生活压力与令人窒息的情感压抑。

通往马尔科维奇大脑的是个黑暗、狭窄、湿滑的长通道，隐喻着进入他人精神世界的未知恐惧结束体验后在高速公路旁的定点掉落，则是编导的一个黑色幽默，象征着分娩后的新生英文片名中的“Being”既是“成为”，也是“存在”之意。

为什么每个人都想成为约翰.马尔科维奇，因为那个灵魂通道成为了人们逃避现实的临时避难所，它是个抄近道的机会，给予参与者逃避自身的缺陷，体验作为一个成功人士的富足、权威的机会，而它的方式，则满足人性中难以抑制的窥视欲。

成为马尔科维奇让人上瘾，生活不如意的人，在精神和物质上的需求越多，对通道就更依赖，他们努力变成“存在”于马尔科维奇体内的寄生虫克雷格和洛蒂这对夫妇就是一面镜子，有的人像洛蒂一样幡然悔悟，找到了离开马尔科维奇、直面生活的勇气，因此获得了新生；也有的人却像克雷格一样迷失自我，永远生活在缥缈幻想之中，无法自拔。

02 反传统的人物设计，内核是现代人的精神扭曲与挣扎严格来说，这部电影里没有一个正常人，他们都是表达导演和编剧思想的符号式人物克雷格在戏中有句点题的台词：“我为什么喜欢木偶戏？也许是因为可以暂时成为另一个人，进入另一具躯体，体验不同的思考，动作，感觉。

”当克雷格是个木偶剧演员的时候，他是充满才华、拥有自我的艺术家他怀才不遇，在生活的重压下欲求不满，在发现灵魂通道以后，他重新找到自己的艺术生命，他钻入马尔科维奇的大脑去操纵他，使其成为自己的木偶他享受到了成为马尔科维奇的快乐，凭借其身份娶到了心目中的女神马克辛，复兴了木偶业，成为改变世界艺术的传奇人物。

时间久了，操纵者和木偶的关系已经完全模糊克雷格没有认识自己得到的一切其实并不真正属于他，因此他离开马尔科维奇的大脑后他回到了原点，依然一无所有

克雷格的妻子洛蒂是个自我觉醒的符号她原本是个每天按部就班的动物饲养员，这对小夫妻的生活如一潭死水般平静，但偶然进入马尔科维奇的大脑后，她有很多惊人的想法，想做变性手术变成男人，在被克雷格说服之后又爱上了马克辛，她借用马尔科维奇的身体与马克辛求爱。

当克雷格完全占有马尔科维奇的身体之后，绝望的洛蒂变得疯狂，为了永远得到马克辛，她要杀死一切阻挡的人，包括马克辛在电影的最后，马克辛告诉洛蒂自己与克雷格生的孩子其实是为了她，两个女人达成和解，抛弃世俗压力和眼光，组成了一个新家庭。

马克辛是个看起来什么都不在乎，又一切尽在掌握的神秘女人她对所有进入灵魂通道的人报以轻蔑的微笑，仿佛知道进入他人大脑之后的后果她随心所欲的生活，没有任何道德束缚克雷格和洛蒂都受其蛊惑，对她进行疯狂追求，最终丢掉了真正的自我。

马克辛是个代表欲念的符号如果说前面3个人物设计显得较为刻意的话，约翰.马尔科维奇这个人物才是神来之笔他既是现实中的好莱坞大明星马尔科维奇，也是一个虚构的人物他是电影构建的“平行世界”的核心，打破了虚拟与现实的界限，观众和电影角色一起进入他的大脑，偷窥他的生活，观众在观影过程中也Being了一把马尔科维奇。

我们并不比克雷格和洛蒂高尚多少，当我们拥有这个机会时，也许大多数都会心甘情愿的失去自我，成为他人

当马尔科维奇进入自己的大脑会发生什么呢？这是整部电影的高潮，你不得不佩服查理.考夫曼和导演斯派克.琼斯的奇思妙想马尔科维奇进入灵魂通道后，看到的男女老幼都是长得和他一模一样的面孔，菜单上的文字、人物之间交流都不断重复一个词：“马尔科维奇”，他开头说话，也是同一个词，马尔科维奇惊恐地逃离自己的大脑。

什么是真实的自己？到底哪一个马尔科维奇是真正的马尔科维奇？导演的潜台词是：什么样的思想控制大脑，你就会成为什么样的人不同的经历，不同的需求，不同的欲望，我们所看到的主观世界是不一样的，所认识的自己当然也不一样。

03 真正的精神自由不是成为别人，而是超越现实的自己俄国哲学家别尔嘉耶夫有句名言：“精神自由”使每一个人都获得了一种绝对价值，使其成为一个真正意义上的人，使每一个人都成为无可取代的，因为作为“个性”的人无法被任何存在物所替代。

《成为约翰•马尔科维奇》还有个经常被忽视的主题是讨论精神自由克雷格用尽一切手段，完全成为马尔科维奇以后，他没有延续马尔科维奇的影星生涯，而是专注开拓自己的老本行木偶剧，这是他的初心他并不想成为马尔科维奇，他想要的是借助马尔科维奇的名气、财富实现自己的艺术追求和精神追求。

但是遗憾的是，作为优秀的木偶剧演员，他没有逃脱自己木偶式的命运，他是一个漂泊不定的灵魂，只有在马尔科维奇的体内他才拥有爱人，获得事业的成功他的爱人马克辛并不爱他，他操纵着马尔科维奇的身体，却没有发现自己身上的线被别人牢牢的掌握着，精神没有独立，就没有自由，那些辉煌成就不过是人生舞台中一场缥缈的闹剧。

他离开了马尔科维奇又进入了自己和马克辛女儿的体内，在苦苦守望着两个爱人，他的一生都在成为别人，从一个通道进入另一个，当你妄图控制他人的思想，干涉他人的生活体验，就必须以失去自己为代价电影开头惊慌失措、垂头暗自哭泣的木偶就是他一生的写照。

洛蒂认清了自己，接受了自己是个双性恋的事实，勇敢的接受了克雷格和马克辛的女儿她已经不再需要马尔科维奇的皮囊，她实现自我超越、自我回归电影里有一个值得深思的片段，因嫉妒而发狂的克雷格把洛蒂反绑住，和她饲养的大猩猩伊利亚锁在一个笼子里，洛蒂在笼中不断的挣脱绳索，触发了伊利亚对自己被抓住的回忆和意识，它帮助洛蒂解开了绳索。

这个略为超现实又温暖的片段，隐晦地表达了自由和独立的主题

人人都想成为的马尔科维奇是自由的吗？当洛蒂追杀马克辛的时候，两人误入了马尔科维奇的潜意识，我们看到了马尔科维奇灰暗的童年，被同龄人霸凌，嘲笑为“同性恋维奇”，成名以后混乱的私生活和怪癖导演亲手把马尔科维奇这个完美的载体摧毁，直白的告诉观众：。

你认为的完美人生并不存在生而为人的我们，都难以避免人性弱点的侵蚀, 我们的一生都在被束缚、被伤害，想要达到精神的自由，只有不断战胜现实的自己，战胜自己的欲望结语这是一部看起来易懂，但仔细品味起来可能觉得“不是那么回事”的电影，其主题和暗喻，每个人都会有不同的解读。

《成为约翰•马尔科维奇》多次被评为最怪诞的电影之一，它并不是为了寻找人生的答案，它只是通过这个超现实主义故事告诉我们生活的一种可能，我想这就是一部好作品的魅力，不管过去多久，都带给我们思考的乐趣感谢阅读。